Roberto Farias
Roberto Carlos em ritmo de cinema volta em tres vídeos
Artigo de Aramis Millarch originalmente publicado em 16 de fevereiro de 1992
Em 1967, quando Roberto Faria confirmou que iria dirigir um filme estrelado pelo Rei da Jovem Guarda - Roberto Carlos, muita gente surpreendeu-se. Afinal, apesar de suas origens na chanchada, como assistente de José Carlos Burle e Watson Macedo, em 1962, já havia realizado um dos mais premiados filmes policiais da história do cinema brasileiro - "Assalto ao Trem Pagador", inspirado em fatos reais ocorridos pouco tempo antes no Rio de Janeiro.
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Faria, dirigindo com eficiência até os filmes com Roberto Carlos
Artigo de Aramis Millarch originalmente publicado em 16 de fevereiro de 1992
Com mais de 40 anos de cinema, Roberto (Figueira) de Faria, fluminense de Nova Friburgo, 60 anos serem completados nos próximos dias, é aquilo que se pode chamar de um homem completo de cinema. Começou no início dos anos 50, em funções humildes na Atlântica, chegando a assistente de direção de José Carlos Burle ("Maior que o Ódio"), Watson Macedo ("Aviso aos Navegantes", "Aí vem o Barão") e J. B. Tanko ("Areias Ardentes"), entre outros.
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A realidade Latino-Americana vista em muitos documentários
Artigo de Aramis Millarch originalmente publicado em 26 de setembro de 1991
Salvador - Dentro da multiplicidade temática que faz com que se lamente a impossibilidade física de acompanhar os diferentes programas que ocupam os vários espaços nos quais vem acontecendo a XVIII Jornada Internacional de Cinema da Bahia, é oferecido uma - rara - possibilidade de se conhecer um pouco da produção em vídeo e de documentários de alguns países do continente, especialmente da Argentina e Chile.
"Não quero falar..." ganhou o 19º Festival de Gramado
Artigo de Aramis Millarch originalmente publicado em 13 de agosto de 1991
Gramado
Rouanet, o senhor embaixador, ilumina as esperanças para o cinema brasileiro
Artigo de Aramis Millarch originalmente publicado em 18 de agosto de 1991
Tablóide - Embaixador Rouanet, após os diálogos com a comunidade cinematográfica, durante os festivais de Brasília e Gramado, mais as reuniões específicas com categorias, quais as conseqüências práticas desta ponte lançada para o entendimento entre os produtores culturais?
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Em Brasília, a discussão de pólos cinematográficos
Artigo de Aramis Millarch originalmente publicado em 04 de julho de 1991
Brasília - Tão importante quanto o fato de contrariando as mais pessimistas previsões estar sendo realizado um festival de cinema brasileiro que teve inscritos quase 50 filmes - entre longas, médias e curtas - concluídos nos últimos meses com todas as dificuldades - é a preocupação da Fundação Cultural do Distrito Federal em fazer desta oportunidade do encontro da categoria cinematográfica - dispersa e [desmotivada] desde março do ano passado - num [fórum] em que se possa discutir, na real, os (des) caminhos do cinema brasileiro - e as (poucas) veredas para que se consiga a recuperação d
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Na miséria das imagens, a esperança de São Paulo
Artigo de Aramis Millarch originalmente publicado em 24 de novembro de 1990
Rio de Janeiro - Durante alguns anos, especialmente na década de 70, os dois principais festivais competitivos do cinema brasileiro - Brasília (criado em 1968) e Gramado (a partir de 73) - representavam um campo de batalhas visuais entre o cinema paulista X carioca. Numa época em que a produção nacional chegou a ultrapassar mais de cem títulos/ano, os realizadores dos dois Estados levavam até para o esforço físico as acirradas disputas de festivais em alta voltagem, muita badalação e euforia.
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De filmes, vídeos & gente que (ainda) crê na arte
Artigo de Aramis Millarch originalmente publicado em 24 de novembro de 1990
Reflexo mais do que evidente da situação de penúria de quem faz cinema no Brasil: ao contrário dos anos anteriores, a delegação brasileira no Festival de Cinema Livre de Havana, que inicia no próximo dia 4 prolongando-se até 17, será reduzidíssima.
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No campo de batalha
Artigo de Aramis Millarch originalmente publicado em 30 de novembro de 1989
1) - Dois dos mais belos rostos internacionais presentes no festival não estão nas telas, mas sim no júri de longa-metragens. A espanhola Assumpta Serna, que Pedro Almodovar lançou em "O matador", (e que há três anos esteve no Rio, quando aquele filme disputou pela Espanha) e que recentemente participou das filmagens, na Bahia, da produção americana "Wild orchide". Já a francesa Helena Bonham Carter, cabelos pretos, pele branquíssima, apesar dos conselhos para não se expor ao sol fortíssimo, na manhã de quarta-feira, já parecia queimadinha.
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O (excelente) cinema brasileiro na tela do Groff
Artigo de Aramis Millarch originalmente publicado em 01 de dezembro de 1989
Comemorando os 90 anos de cinema nacional, o Cine Groff está exibindo uma série de importantes filmes realizados por cineastas da envergadura de Humberto Mauro, Márcio Peixoto, Luís Sérgio Person, Joaquim Pedro de Andrade, Rogério Sganzerla, Júlio Bressane, Leon Hirzman, Tizuka Iamasaki, Sílvio Tendler, Sylvio Back... a lista é grande. Siga a programação:
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