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Música

A propósito do lançamento de um disco comemorativo aos 31 anos da dupla Tônico e Tinocó (Continental, CLP-9.181), o radical mas sociológico J. R. Tinhorão, analisou em sua coluna ao << Jornal do Brasil >> (8-2-74), alguns aspectos da chamada musica caipira que, pela sua profundidade, merecem ser transcritos, principalmente considerando o enorme mercado existente (ainda) para este tipo de música, o que leva as fabricas e constantes lançamentos - que apesar de pouquíssimos promovidos em termos de veículos de divulgação das grandes cidades, atingem a uma imensa faixa de consumidores em todo o Pais. Ensina Tinhorão que << a existência de uma rica discografia de música caipira dirigida às populações rurais do Centro-Sul do País, ou das zonas de periferia urbana, sujeitas à sua influência cultural tem sido ignorada até hoje em nome de um preconceito cultural que reflete, em última análise, uma posição elitica (quando não de complexo de inferioridade) por parte da critica e dos estudiosos do fenômeno de criação popular. Esse importante remo da produção de música popular, ao nível do consumo de considerável área e população brasileira, surgiu na segunda metade da década de 1920, quando ao lado das cações sertanejas e das emboladas nordestinas de João Pernambuco, e das canções regionais de autores da cidade (como Catulo da Paixão Cearence, Marcelo Tupinambá, Eduardo souto Joubert de Carvalho e Hekel Tavares), começaram a aparecer as toadas paulistas do tipo << Tristezas do Jeca >> de Angelino de Oliveira lançada em 1926. Sempre com uma profunda visão crítica, Tinhorão lembra que o advento de modas roceiras paulistas no panorama da MPB coincidiu com o início da expansão industrial partida da Capital de São Paulo, << e vinha revelar-se como a primeira conseqüência, de âmbito da cultura popular, da influência urbana sobre vastas áreas até então sob o regime de vida rural.
Texto de Aramis Millarch, publicado originalmente em:
Estado do Paraná
Almanaque
Nenhum
1
30/03/1974

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